| Композиция |
[Jul. 12th, 2009|04:59 pm] |
Сегодня дочитана книжка Григоряна "Основы композиции в прикладной графике". Очень кратенький конспект для себя.
Композиция необходима любой целостной структуре. она отсутствует лишь в хаотичном нагромождении предметов.
Композиция — способ организации «материала» искусства.
ОБЪЕКТИВНОСТЬ МАТЕРИАЛЬНОГО МИРА.
1. Принцип целесообразности. При создании композиции необходимо наличие СМЫСЛА (идеи, эмоциональной окраски)
2. Принцип единства сложного (целостность произведения). В композиции все подчинено единой цели.
З. Принцип доминанты (наличие главного, ведущего начала).
4. Принцип соподчинения частей в целом. В композиции всегда можно выделить главное и второстепенное, центр и периферию. Даже в орнаментальных композициях при отсутствии организационного центра композиции можно выделить главный мотив и сопровождающие его подчиненные мотивы.
5. Принцип динамизма (движение — основа жизни и искусства).
6. Принцип равновесия, уравновешенности частей целого.
7. Принцип гармонии (гармоническое единство элементов формы между собой и единство формы и содержания в композиции на основе диалектического единства противоположностей).
ЕСТЕСТВЕННЫЕ ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ
- отражение физических законов. (гравитации, закон распространения света, оптики и пр.)
- единство форм (спираль, шар, многогранники, труба, дерево, звезда)
- эмоции!
- зрительные иллюизии
НЕАДЕКВАТНОСТЬ ИСКУССТВА
искусство отражает эмоции и видение художником мира. в художественном произведении мы видим преображенную действительность.
МАТЕМАТИЧЕСКИЕ ПОНЯТИЯ ГАРМОНИИ
- золотое сечение (0,618 - 0,382)
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ПРИНЦИПЫ - принципы композиции относительно худ.произведения
1. Принцип целесообразности.
Принцип целесообразности заключается в том, что авторский замысел и весь строй произведения предполагают наличие цели, идеи, смысла, художественной задачи.
2. Принцип единства.
Композиция выступает как система внутренних связей, объединяющая все компоненты формы и содержания в единое целое.
3. Принцип доминанты.
Доминанта — смысловой центр, где завязывается основное действие, возникают основные связи. С доминанты начинается восприятие произведения, она как бы точка отсчета,
эмоционально смысловой и структурный центр. Смысловой центр часто совпадает со зрительным центром, т. е. располагаетея в центральной зоне картинного поля.
4. Соподчинение частей в целом. Группировка.
Чтобы целое было воспринято, необходима определенная последовательность в восприятии частей; Эта последовательность обеспечиваетея благодаря группировке родственных или контрастирующих элементов. Части целого составляют группы, связанные друг с другом по признакам подобия или по контрасту. Тот же принцип повторяется и внутри каждой из групп (подобие или контраст), возникает ритм, пронизывающий насквозь все произведение.
5. Динамизм.
Движение в картине воспринимается сознанием, являясь реакцией зрительного аппарата, движением глаз, вызванным теми или иными зрительными впечатлениями. С его помощью осуществляется гармония целого.
6. Принцип равновесия.
Расположение изобразительного материала вокруг воображаемой оси симметрии таким образом, чтобы правая и левая стороны находились в равновесии.
7. Принцип гармонии.
СРЕДСТВА ГАРМОНИЗАЦИИ
1 — группа — симметрия и асимметрия
2 — группа — тождество, пропорции, модуль, масштаб
3 — группа — нюанс и контраст
4 — группа — метр и ритм
Все четыре группы связаны между собой, проникают друг в друга и дополняют друг друга. Так, например, в тождестве, в метре и ритме присутствует симметрия; ритм пронизывает пропорции; для ритма характерен и контраст, и нюанс, так как ритмическое движение включает в себя чередование контрастирующих и нюансных элементов.
![]()
НЕОДНОРОДНОСТЬ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ПОЛЯ И КОМПОЗИЦИОННЫЕ СХЕМЫ
- В прямоугольнике наиболее активны точки, лежащие на центральной оси и горизонтали, пересекающей ее в оптическом центре: точки, лежащие на диагоналях,»точки, обозначающие пропорции золотого сечения; точки, лежащие на границах овала, который вписывается в данный прямоугольник;
- В квадрате — точки, лежащие на диагоналях; точки, лежащие на пересечении диагоналей с окружностью, вписанной в квадрат; точка пересечения диагоналей.
- В круге — центр круга и точки вокруг него и чуть выше геометрического центра; тачки, лежащие
на сторонах пятиугольника, вписанного в круг и на его диагоналях.
- В треугольнике — в зоне пересечения высот биссектрис и медиан.
Таким образом, геометрическая фигура сама по себе уже содержит «активные точки», на которых концентрируетея внимание и поэтому ясно, что композиция не может игнорировать воздействие этих точек, обусловленное спецификой зрительного восприятия.
|
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
design24's journal
