| Композиция |
[Jul. 12th, 2009|04:59 pm] |
Сегодня дочитана книжка Григоряна "Основы композиции в прикладной графике". Очень кратенький конспект для себя.
Композиция необходима любой целостной структуре. она отсутствует лишь в хаотичном нагромождении предметов. Композиция — способ организации «материала» искусства.
ОБЪЕКТИВНОСТЬ МАТЕРИАЛЬНОГО МИРА. 1. Принцип целесообразности. При создании композиции необходимо наличие СМЫСЛА (идеи, эмоциональной окраски) 2. Принцип единства сложного (целостность произведения). В композиции все подчинено единой цели. З. Принцип доминанты (наличие главного, ведущего начала). 4. Принцип соподчинения частей в целом. В композиции всегда можно выделить главное и второстепенное, центр и периферию. Даже в орнаментальных композициях при отсутствии организационного центра композиции можно выделить главный мотив и сопровождающие его подчиненные мотивы. 5. Принцип динамизма (движение — основа жизни и искусства). 6. Принцип равновесия, уравновешенности частей целого. 7. Принцип гармонии (гармоническое единство элементов формы между собой и единство формы и содержания в композиции на основе диалектического единства противоположностей).
ЕСТЕСТВЕННЫЕ ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ - отражение физических законов. (гравитации, закон распространения света, оптики и пр.) - единство форм (спираль, шар, многогранники, труба, дерево, звезда) - эмоции! - зрительные иллюизии
НЕАДЕКВАТНОСТЬ ИСКУССТВА искусство отражает эмоции и видение художником мира. в художественном произведении мы видим преображенную действительность.
МАТЕМАТИЧЕСКИЕ ПОНЯТИЯ ГАРМОНИИ - золотое сечение (0,618 - 0,382)
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ПРИНЦИПЫ - принципы композиции относительно худ.произведения 1. Принцип целесообразности. Принцип целесообразности заключается в том, что авторский замысел и весь строй произведения предполагают наличие цели, идеи, смысла, художественной задачи. 2. Принцип единства. Композиция выступает как система внутренних связей, объединяющая все компоненты формы и содержания в единое целое. 3. Принцип доминанты. Доминанта — смысловой центр, где завязывается основное действие, возникают основные связи. С доминанты начинается восприятие произведения, она как бы точка отсчета, эмоционально смысловой и структурный центр. Смысловой центр часто совпадает со зрительным центром, т. е. располагаетея в центральной зоне картинного поля. 4. Соподчинение частей в целом. Группировка. Чтобы целое было воспринято, необходима определенная последовательность в восприятии частей; Эта последовательность обеспечиваетея благодаря группировке родственных или контрастирующих элементов. Части целого составляют группы, связанные друг с другом по признакам подобия или по контрасту. Тот же принцип повторяется и внутри каждой из групп (подобие или контраст), возникает ритм, пронизывающий насквозь все произведение. 5. Динамизм. Движение в картине воспринимается сознанием, являясь реакцией зрительного аппарата, движением глаз, вызванным теми или иными зрительными впечатлениями. С его помощью осуществляется гармония целого. 6. Принцип равновесия. Расположение изобразительного материала вокруг воображаемой оси симметрии таким образом, чтобы правая и левая стороны находились в равновесии. 7. Принцип гармонии.
СРЕДСТВА ГАРМОНИЗАЦИИ 1 — группа — симметрия и асимметрия 2 — группа — тождество, пропорции, модуль, масштаб 3 — группа — нюанс и контраст 4 — группа — метр и ритм
Все четыре группы связаны между собой, проникают друг в друга и дополняют друг друга. Так, например, в тождестве, в метре и ритме присутствует симметрия; ритм пронизывает пропорции; для ритма характерен и контраст, и нюанс, так как ритмическое движение включает в себя чередование контрастирующих и нюансных элементов.
![]() НЕОДНОРОДНОСТЬ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ПОЛЯ И КОМПОЗИЦИОННЫЕ СХЕМЫ
- В прямоугольнике наиболее активны точки, лежащие на центральной оси и горизонтали, пересекающей ее в оптическом центре: точки, лежащие на диагоналях,»точки, обозначающие пропорции золотого сечения; точки, лежащие на границах овала, который вписывается в данный прямоугольник;
- В квадрате — точки, лежащие на диагоналях; точки, лежащие на пересечении диагоналей с окружностью, вписанной в квадрат; точка пересечения диагоналей.
- В круге — центр круга и точки вокруг него и чуть выше геометрического центра; тачки, лежащие на сторонах пятиугольника, вписанного в круг и на его диагоналях.
- В треугольнике — в зоне пересечения высот биссектрис и медиан.
Таким образом, геометрическая фигура сама по себе уже содержит «активные точки», на которых концентрируетея внимание и поэтому ясно, что композиция не может игнорировать воздействие этих точек, обусловленное спецификой зрительного восприятия.
|
|
|